منتديات بعد حيي - عرض مشاركة واحدة - دورة متكامله لأحتراف التصوير للمبتدأين وأصحاب الكامرات الشبه احترافيه والأحترافيه

03-14-2010, 04:45 PM

أحببت أن أقوم بعمل ورشه صغيره سوف أشرح فيها أهم أساسيات التصوير الفوتوغرافي مع أستخدام أبسط الأدوات والتي تتوفر للجميع

هذه المشكله هي التي واجهتني في بداية المشوار . أحببت التصوير ولكن الأدوات وحتى أبسطها ( الكامرا الأحترافيه ) لم تكن موجوده .

كما تعلمون أن الأغلب من حضراتكم لديه كامرا دجتل أعتياديه والبعض الأخر لديه كامرا جوال ذات دقه عاليه .
مثال

لذلك سيكون موضوعي مقتصراً في الوقت الحاظر على طريقة أنتاج صوره احترافيه ذات مزايا عاليه

بأستخدام الكامرا الأعتياده .

الدروس سوف تكون مقسمه كما يلي.

أولاً , أختيارات الكامرا ومتغيراتها والفرق في ما بينها وطريقة أستعمال كل واحد منهم

ثانياً / الوضعيات الصحيحه وكذلك طرق أمساك الكامرا للتصوير وكيفية التمركز لتفادي عيوب الأهتزاز

ثالثا: اختيار الزوايا المناسبه للتصوير وكذلك أوقات التصوير حسب الحاجه

رابعاً : الأضائه والتحكم بهما وكيفية الحصول على أضائه ناعمه وكذلك تفادي عيوب الصوره

خامسا : نقاط قوة وضعف الصوره

سادسا : فنون التصوير وشرح كل واحد منها بصوره مبسطه والتعرف على أهم أسرار هذه الفنون

سابعاً : بعض من أسرار التصوير ,

.

الأن نبدأ على بركه لله

قبل الدخول في الدرس الأول دعونا نأخذ بعض من مصطلحات التصوير والتي سوف تفيدنا في ما بعد

أولاً . سرعه الغالق أو ما يسمى الشاتر وهو عباده عن شباك صغير يُفتح عند الضغط على زر الكامرا فيدخل الضوء الى داخل الكامرا فتقوم الكامرا تخزين البيانات والصوره ويمكننا التعرف عليه أكثر عن طريق ضغط زر التصوير وسماع الصورت

تشك تشك .
ومن فوائده أذا كان سريع يعمل على تجميد الحركه كما في الشكل

وحتى من الممكن تجميد رصاصه في مكانها وهو ما أحاول العمل عليه وأكتشاف أسرار هذه التقنيه

ثانيا : فتحة العدسه وهي عباره عن حلقه صغيره تكون أمام الشاتر حيث كلما توسعت الفتحه كلما دخل ضوء أكثر الى داخل الكامرا وكلما قل حجم هذه الفتحه يكون الضوء الداخل الى الكامرا قليل وبذلك نستطيع التحكم بقيمة التريض الضوئي في الصوره ان كانت الأضائه قليله او زائده كما في الشكل

وهذا هو تأثير تغيير فتحة العدسه

وكذلك هذا المثال

ثالثاً: رقم ال ISO وهو عباره عن درجه حساسيه الكامرا للضوء حيث أنه يستعمل عندما تكون الأضائه جداً منخفضه وكذلك ليس لدينا مكان أو حامل ثلاثي نثبت فيه الكامرا لتفادي الأهتزاز لذلك نرفع قيمه الأيزو ولكن من عيوبه أن يزيد درجه التحبب والنويز في الصوره كما في المثال

الأن بعد التعرف على أهم المتغيرات في الكامرا

نأتي الى شرح متغيرات الكامرا وكيفية التحكم بها حسب الحاجه

أولاً , أختيارات الكامرا ومتغيراتها والفرق في ما بينها وطريقة أستعمال كل واحد منهم

وهذه الصورة الـ Mode Dial في أغلب الكاميرات المتقدمة نوعا ما

اما الكاميرات الأقل ميزة ممكن توفر خيارات التحكم من القوائم وهنا مثال في الصورة التي على اليسار

تجاهل المربع الأحمر الذي في الصورة

راح نبدي بـ الحروف الي في دائرة التحكم بشكل سريع :

الوضوع الأوتوماتيكي Auto

تقوم الكاميرا في هذا الوضع بالتحكم الكامل في الكاميرا ولا تحتاج هنا إلا ان تصوب الكاميرا ثم الضغط على زر الشاتر لإلتقاط الصورة وهنا يتم تفعيل الفلاش عند اللزوم أوتوماتيكي وأخذ القرائة الصحيحة للصورة وتحديد سرعة الغالق وفتحة العدسة وحتى الآيزو. و في بعض الكاميرات بدل هالرمز يكون صورة كاميرا صغيره.

وهذا الوضع مفيد عندما لا يكون عند المصور وقت لتحديد او تقدير ظروف الصورة فلا يخسر لحظة او لقطة.

الوضع المبرمج Program

هذا الوضع يعتبر اوتوماتيكي للكاميرا فتقوم بتحديد سرعة الغالق وفتحة العدسة ويبقى الباقي على المصور لتحديد رقم الآيزو او تشغيل الفلاش وهذا الوضع ممتاز والكثير من المصورين يستخدمونة لسرعة تحديد الإعدادات أوتوماتيكيا من الكاميرات والباقي على المصور كما ذكرنا.

وضع أولية فتحة العدسة Aperture Priority

هنا في الوضع A او في بعض الكاميرات يسمى Av يتم التحكم يدويا في فتحة العدسة و الكاميرا تتحكم اوتوماتيكيا في سرعة الشاتر او الغالق فقط وهذا الوضع مناسب في تصوير الوجوه مثلا لتحديد مقدار الفتحة وتوسعتها برقم F أقل لعزل الخلفية عن الشخص او لتصغيير الفتحة لتصوير المناظر الطبيعة والحصول على عمق ميداني كبير.وكذلك للحصول على أضائه كافيه لأناره الموضوع بالكامل

للحصول على عمق ميداني عن طريق تغيير فتحة العدسه كما في المثال

وكذلك للتحكم في درجة أضائه الصوره

أولوية سرعة الغالق Shutter Priority

وضع S أو Tv في بعض الكاميرات ، المصور هو يحدد سرعة الغالق او المعروف بالشاتر والكاميرا تتحكم أوتوماتيكيا في فتحة العدسة لضمان الحصول على التعرض المناسب للصورة وهذا الوضع مناسب مثلا للرياضة فتستطيع اختيار سرعة شاتر سريعة لتجميد الحركة او كمثال آخر تستطيع استخدام سرعة شاتر بطيئة للحصول على تأثير الحركة كما في الشلالات او النوافير.

كما في المثال لسرعه الغالق العاليه

وكذلك لو أحببنا أضهار تأثير حركة المياه نقوم بتأخير سرعه الغالق ( تأخير الفتر بين التشـــك تشـــك ) في الكامرا ليكون الشكل

الوضع اليدوي الكامل Manual

في هذا الوضع M يتم التحكم في سرعة الغالق وفتحة العدسة معا من قبل المصور فتكون الكاميرا تحت تصرفه ولا تقوم الكاميرا بأي عملية للتحكم في التعريض وهذا الوضع يحتاج الى خبرة او عندما اعجز الكاميرا في الحصول على التعريض المناسب.

الأوضاع الأوتوماتيكية الكاملة(غير متوفرة في كل الكاميرات)

وهي كما تشاهدونها في دائرة التحكم التي في الصورة على شكل صور مثل صورة الوجه او الغروب ونستعرضها معكم وتذكر انها أوضاع أوتوماتيكية بالكاميرا ولاتستطيع التحكم بأي شيء وقت التصوير سوى تحديد نوعية التصوير المطلوب او الظروف وسنشرح الأوضاع الرئيسية فقط مع وضع الإعتبار ان هذه الصور تختلف من شركة الى أخرة في الكاميرا.

البورترية Portrait

وضع مناسب لتصوير شخص ويتم فية عمل عزل جيد للخلفية وتحديد الوان البشرة الأكثر دفئا وللحصول على أفضل نتيجة ينصح بإستخدام عدسة أطول في البعد البؤري.

كما في المثال من أحد أعمالي السابقه

الرياضة الحركة Sports Action

يتم تحديد سرعة غالق سريعة وفوكس مستمر لتجميد الحركة السريعة وينصح بإستخدام حامل أحادري لتثبيت الكاميرا والحصول على صورة واضحة.

المناظر الطبيعية Landscape

في هذا الوضع يتم تحديد مقدار التعريض والقرائة في الكاميرا للحصول على أفضل الألوان وشدة وضوح أكبر للصورة وعمق ميداني كبير وينصح ان يتم التصوير في أوقات يكون فية الضوء كافٍ.

وهذا شرح للأوضاع بصوره مبسطه وواضحه جداً بعد أن تعرفنا على أهم خصائص ومميزات الكامرا

وعن الأوضاع الأخرى مثل صورة النجوم او الغروب فتختلف من كاميرا الى أخرى ونكتفي بعرض الصور الأساسية وننصح دائما أعزائي بقرائة الدليل الخاص للكاميرا لمعرفة هذه الوظائف بشكل أفضل.

وبأذن الله سوف نكمل معكم وبعض الدروس الأخرى وكذلك فقرة تصوير النجوم والألعاب الناريه بأحترافيه ضمن الكامرات البسيطه سوف نتكلم عنها في فقره الأسرار

الأن بعد أن أكملنا بأذن الله الجزئ الأول وهو الصعب حيث أنه ماده جافه نوعاً ما وصعبة التخيل .

ننتقل الى الجزء الثاني

ثانياً / الوضعيات الصحيحه وكذلك طرق أمساك الكامرا للتصوير وكيفية التمركز لتفادي عيوب الأهتزاز

هناك طريقتان أساسيتان للتصوير وكذلك وضعيه الكامرا
1) النمط الأفقي أو (Horizontal Mode) و أيضا يسمى (Landscape Mode) حيث يتم الامساك بالكاميرا بشكل أفقي، عادة ما يستخدم هذا النمط لتصوير المناظر الطبيعية أو في حال الرغبة في إظهار مساحات كبيرة من خلفية الصور

2) النمط العمودي أو (Vertical Mode) كما يسمى أيضا بـ (Portrait Mode) حيث يتم الامساك بالكاميرا بشكل طولي، وعادة ما يستخدم لتصوير الاشخاص أو في حال الرغبة بالتقاط صورة للكادر بشكل طولي
علما بأنه لاتوجد أفضلية لأي وضع على الآخر وإنما تعتمد على نظرة المصور والهدف من التقاط الصورة

النمط الأفقي باستخدام وضعية الوقوف:
استخدم يدك اليسرى لحمل الجزء الأكبر من وزن الكاميرا، ثبت باطن راحة اليد أسفل العدسة واستخدم أصابعك لكي تحيط بها بشكل محكم للحصول على أفضل وضعية ممكن لتثبيت الكاميرا،

اليد اليمنى تستخدم للتحكم في الامساك بمقدمة الكاميرا ومؤخرتها من على الجانب الأيمن، وكذلك للتحكم في اعدادات الكاميرا والتقاط الصورة عبر الضغط على زر الغالق (Shutter)

بعد تثبيت الكاميرا من المهم جدا الحصول على أفضل وضعية توازن ممكنة وذلك لا يتم إلا عبر ثني المرفقين وضم الذراعين إلى الجسم وبالتحديد إلى الصدر وذلك لتوفير دعم أكبر لعملية الامساك بواسطة اليدين، قد لا تشعر بالراحة اذا ما كانت هذه هي المرة الأولى التي تمسك بها الكاميرا بهذه الطريقة لكن مع التعود فسوف تجد نفسك لا تستغني عنها!
الخطوة الأخير هي رفع الكاميرا واسنادها إلى مقدمة الرأس مع إمالته قليلا وهي الوضعية التي تمكنك من رؤية الهدف عبر منظار الكاميرا قبل التقاط الصورة.

وهذه الصوره للتوضيح

الأخطاء الشائعة عند استخدام النمط الأفقي:

بالرغم سهولة الطريقة المذكورة أعلاه إلا أنه هناك الكثيرا من المصورين يحملون كاميراتهم بطريقة خاطئة.. إليكم بعضا منها:

أكثر خطأ شائع هو استخدام يد واحدة فقط للامساك بالكاميرا، وبالنظر الى وزن الكاميرا فالنتيجة عادة ما تكون صورة مهتزة تفتقر الى الحدة اللازمة.
خطأ آخر شائع هو عدم ثني المرفقين وضم اليدين الي الجسم كما تقدم ذكره وهي ليست الوضعية المثلى للحصول على التوازن المطلوب.
هناك نقطة مهمة يجب الانتباه اليها وهو استخدام حزام الكاميرا (Camera Strap) على العنق وذلك لحماية الكاميرا من السقوط في حال عدم الامساك بها بشكل صحيح.

من السهولة معرفة موضع تثبيت اليد اليمنى لكن المشكلة عادة ما تكمن في موضع اليد اليسرى….عليك الانتباه جيدا الى الموضع الصحيح فهي تشكل ما نسبته ٦٠٪ من عملية التثبيت!
الخطأ الشائع في الصورة أعلاه هو عدم احاطة الاصابع بشكل كامل على العدسة وهو ما لايوفر التثبيت اللازم للكاميرا كما أنه يزيد من احتمالية ظهور أحد الأصابع ضمن اطار الصورة بشكل عرضي وهو مالاتريد حدوثه بالتأكيد!

كذلك سوف يكون في فقرة أسرار التصوير بعض من اجمل الأسرار والطرق التي من خلالها نقوم بالحصول على أكبر درجه ثبات في الصوره

أحبتي الكرام الأن والحمد لله أصبح لدينا حصيله جميله ووافيه من المعلومات والتي تؤهلنا الى حمل الكامرا والبدأ بالتصوير

ولكن قبلها دعونا نخوض غمار أبداع الصوره وطريقة الحصول على صوره تختلف عن باقي مستخدمين الكامرا

ثالثا: اختيار الزوايا المناسبه للتصوير وكذلك أوقات التصوير حسب الحاجه

أن من أجمل الأمور في التصوير هي أختيار زوايه مختلفه لم يألف الناس رؤيتها سابقا

تشاهد الكل يقوم بحمل الكامرا ويقوم بالتصوير ولكن قليل من تعجبك صوره وتشدك

مع العلم انها لا تحتوي على شئ من التقنيه العاليه ولكن فيها نضره مختلفه بحيث تشاهد الجسم المصور مأخوذ من زاويه لم تعتد على مشاهدتها من قبل

كما في المثال

وكذلك تاكيداً على هذا الكلام

سوف نأخذ الزهور كمثال للتطبيق وللشرح

لا تصور الزهور من الأعلى

إذا قـدّر لك ، في يوم عادي متوسط الطقس، أن تمر بجانب بعض الأزهار البرية في أحد الحقول، أو أن تسير في ممر ضمن حديقة وهور ، فستنظر إلى الأسفل نحو تلك الزهور الطالعة من الأرض، أليس كذلك ؟

لذلك ، إذا صورت الزهور وأنت في وضعية الوقوف ، نظراً إليها من الأعلى كما نفعل دائماً، فإن لقطات الزهور التي تحصل عليها ستبدو .. حسناً ، عادية جداً. إذا كنت تريد إنشاء لقطات زهور تتميز فعلاً ببعض الأهمية البصرية الجدية ، فيجب أن تصورها من زاوية نحن لا نرها كل يوم. وهذا يعني عادة أن لا تصورها من الأعلى، بل أن تنزل، بدلا من ذلك ، إلى مستوى منخفض وتصورها من مستواها. هذه واحدة أخرى من تلك المسائل التي يمارسها المحترفون بشكل دوري ويفغل عنها معظم الهواة. هيا ، إذا كنت تنوي اصطياد بعض لقطات الزهور الرائعة ، فينبغي أن تلوث يديدك قليلاً ( حسناً، ركبتيك على الأقل). تبين اللقطتان أعلاه الفارق: إلى اليسار ، لقطة معتادة " تصوير الزهور من الأعلى" ، إلى اليمين، نفس الزهور في نفس الضوء بستخدام نفس الطول البؤري للعدسة وقد صورت بعد 30 ثانية لكني صورتها من الجانب ( متكئاً على ركبة واحدة ) بدلاَ من تصويرها من الأعلى. تستطيع رؤي الفارق الناجم عن التصوير من زوايا غير معتادة. لذلك، للحصول على لطقات زهور رائعة، أبدأ بعدم تصويرها من الأعلى. بالمناسبة ، حين تكون منخفضاً هناك ، حاول أن تنزل إلى مستوى منحفض جداً ( تحت الزهور ) وصّورها من الأسفل إلى الأعلى للحصول على زاوية ساحرة تندر رؤيتها!.

( المصدر / كتاب سكوت كلبي )

وهذه بعض الأمثله من تصويري تبين هذا الأمر

______________________

أحبتي الكرام

الحمد لله قطعنا الشوط الكبير ولم يتبقى سوى بعض الأمور التقنيه البسيطه

رابعاً : الأضائه والتحكم بهما وكيفية الحصول على أضائه ناعمه وكذلك تفادي عيوب الصوره

تذكر دائمًا بأن " الإضاءة تعمل على نجاح أو فشل الصورة "
وبإستطاعتك القيام بجميع أنواع التجارب بالضوء لتحصل على صور مدهشة ورائعة، فتقوم بتوجيه الهدف المراد تصويره وربطه بعلاقة مع الضوء مما يتيح لك الحصول على نتائج مختلفة ومنوعة، ولكن قبل أن نخوض في هذه التجارب لنلقِي نظرة سريعة على بعض النقاط المتعلقة بالإضاءة والتي ستجعل من إلتقاطاتك صورًا كاملة. أيضًا يجب التفريق بين الإضاءة الداخلية والخارجية لأن كل نوع منهما يتطلب تقنيات مختلفه حتى تخرج بصورة ممتازة
فكل من المصباح وأشعة الشمس يترك تأثيرًا مختلفًا على صورك.

- بعض النصائح والتوجيهات للحصول على الإضاءة الصحيحة ..

أ ) الإضاءة الخارجية ..
* لا تقم بإستخدام الفلاش مع أشعة الشمس حتى وإن كان الجو غائمًا.
* دع الشمس وراءك دائمًا.
* قم بإستخدام الفلاتر عندما تكون الشمس خلف الهدف ( على وجه التحديد تلك الأهداف التي لا يمكن تحريكها أو تغير موقعها كالمنزل ) حتى تحصل على صورة جيدة.

* حاول التقاط الصورة من زاوية أو منظور مختلف مع القيام بتجربة الدخول بشكل أكبر على الهدف أو تصويره من مسافة بعيدة إذا لم تمتلك فلترًا أولم تقم بتركيبه على الكاميرا وبالتالي ستحصل على مشاهد أكثر متعة.

ب ) الإضاءة الداخلية ..
هذا النوع من الإضاءة قد يكون خادعًا للمصور، وذلك للاعتماده على الإضاءة الصناعية بكثافة مختلفة
فيتسبب في اختلاف الألوان وشدتها في الصورة، وبشكل عام لن يتجاوز متوسط عدد الصور الملتقطة بالإضاءة الداخلية مستوى الدرجة الأولى وبالتالي سيتعين عليك استخدام إضاءة احترافية عند تنفيذ عدد كبير من هذه الصور.

* دع مصدر الإضاءة ورائك، ولا تدعه خلف الجسم المراد تصويره،كما ورد سابقًا في الإضاءة الخارجية.

كذلك من الجدير بالذكر أنه من الأفضل أستخدام المصابيح الأقتصاديه البيضاء
للحصول على أضائه موزعه وناعمه

حيث يتم تثبيت الأضائه على أي عمود وبأي أرتفاع نريد ونقوم بالتوزيع حسب ما نريد وكيفيه أداره العمل

كأن نضعها على أحد الجوانب وحتى أستخدام أكثر من مصدر ضوئي

التحكم بتوزيع الأضائه والتخلص من الضلال

أن من أكثر الأمور المزعجه في التصوير هي الضلال والأنعكاسات وخاصه القويه منها حيث نجد أن الجسم عند توزيع الأضائه عليه تبرز مناطق سوداء فاحمه جداً وتضيع ملامح الصوره بسبب أنعكاسات تلك الضلال

وللتخلص من هذه الظلال كل ما علينا فعله هو وضع أي قطعه من القماش بيضاء خفيفه أو ورق أبيض على مصدر الضوء لتعمل على تشتيت الأضائه وتقليل تركيزها

كما في المثال التالي

ولكن هذا لا يعني أن نستغني عن الضلال

ولكن

نحاول توضيف الضلال بطريقه تخدم العمل

كما في بعض الأمثله التاليه

الحمد لله ألأن نأتي الى أهم الأمور التكميليه للصوره

وهي .

خامسا : نقاط قوة وضعف الصوره

أن من اهم نقاط ضعف الصوره هي التوسيط حيث أنه أي شخص يحاول التصوير
أول شئ يقوم به هو وضع الأجسام في وسط الصوره وهذه من الأمور الشائعه الغير صحيحه
حيث ان الصوره لا يكون فيها قوه وكذلك ستكون فيها نوع من الرتابه والروتين

لذلك توجب علينا شرح قاعده ذهبيه تفدنا في التصوير

وهي تسمها قاعدة الأثلاث

بسم الله نبدأ

قاعدة الأثلاث

فما هي قاعدة الثلث :

هي أن تقسم رقعة الصورة إلى أقسام متساوية ثلاثة منها أفقية وأخرى عمودية وعليه سيكون هناك أربعة خطوط متقاطعة في أربع نقط إرتكاز أساسية كما هو النقاط الحمراء المبينة في الصورة المرفقة وتسمى بالنقاط الذهبية ، وبهذا يكن لديك تسع مربعات متساوية .

لماذا نطبق قاعدة التثليث؟
ببساطة هي أن نبتعد عن توسيط الصورة أو تقسيمها إلى نصفين متساويين وهو ما يجعل الصورة رتيبة جدا وضعيفة من ناحية التكوين والجماليه إلى عين المتلقي

إذا كيف نطبق قاعدة الأثلاث؟
أن أفضل الطرق للطلوع بنتائج ممتازة وصور إحترافيه هي بوضع الموضوع الرئيسي للصورة في أحدى النقاط الأربع الحمراء المبينة في الصورة أعلاه والتي تعرف بتقاطع الأثلاث أو ملتقى الأثلاث وذلك لكي تتفادى نقطة الوسط الغير مرغوبة إلا في مجالات معينة مثل تصوير المباني.

نأتي الأن للتفاصيل :
دعوني أبسط فكرة قاعدة الأثلاث أكثر ودعوني أيضا أتناول هذه القاعدة بالأمثلة

هنا في الصورة التالية نرى تطبيق قاعدة الأثلاث ، حيث قسم المصور فيها الصورة إلى ثلث للأرض وثلثين للسماء
عندما تفحص الصورة عن قرب. تكتشف أن الصورة مكونه من ثلاثة أجزاء:
الرمال البرتقالية, الجبال الزرقاء و البيضاء مع غيوم ناصعة. و أخيرا في الثلث الأعلى من الصورة الغيوم الأرجوانية الغامقة.

وعليه فإنه يمكن تقسيم المناظر الطبيعية على هذا المثال أو العكس صحيح ..
أي أنه يمكن أن نترك ثلث للسماء وثلثين للأرض، أو ثلث للأرض وثلثين للسماء حسب الأهمية في الموضوع وحسب ما يتطلب معه التكوين
سواء كانت الصورة بالطول أو العرض يتم التقسيم بنفس الطريقة

ملاحظة : لو كانت السماء صافيه وبدون سحب إعطي السماء ثلث واحد والأرض ثلثين لأن السماء تعتبر منطقة ضعيفة في الصورة فمن غير المحبب تعطيها ثلثين

نكمل أمثلة لتطبيق القاعدة

قسم الصورة وتخيلها مقسمة إلى 9 مربعات مثل اللي شرحناها فوق
مع وجود 4 نقاط ذهبية ولاحظ الصقر وين جاي في مكان النقطتين الذهبيتين اللي في اليسار المهم تفادي وضع الصقر في وسط الصورة

وسؤال على الطاير : ليش ما حطيته في النقاط الذهبية اللي على اليمين ؟؟؟

وذلك لأنه لو وضعناه في اليمين سوف تكون مساحة فارغه كبيرة يسار الصورة
وضيقة من اليمين وبذلك سوف يختل توازن الصوره وكذلك سبب آخر أعطى بعد للمتلقى محل نظر الصقر

هناك العديد من الطرق الأخرى إلى جانب قاعدة الأثلاث و المتوسط الذهبي من الخطوط و الإشكال تساعد على تقوية صورك مثل :

المثلث

عندما تلتقط صورة في مستطيل, يكون إنشاء الصورة معتمد على شكل مثلث ينطلق من إحدى زوايا المستطيل و يلتقي بالأضلاع المواجهة لزاوية. مثل هذا الرسم دائما يحسن صورك. لاحظ المثال التالي:

لنظارة الطبية و الرسم البياني يمتدان ليرسما لنا صورة من قطري المثلث. لاحظ الطريقة التي وضعت عليها النظارة الطبية. قسمت النظارة الطبية و الرسم البياني الصورة إلى مثلثات. غالبا لن يكون هناك مثلث حقيقي في الصورة لكنك تضع مواضيعك بحيث ترسم مثلث تقريبي يقسم الإطار لتقوية صورك.
طريقة أخرى لاستخدام المثلثات يتوافق مع المتوسط الذهبي لتقوية صورك:

يمكنك أن ترى الصورة قسمت إلى ثلاث أجزاء مثلثيه. للوهلة الأولى عندما يخبرك شخص أن الصورة مثلثيه ستعتقد انه معتوه. لكن من هنا أتت فكرة الخطوط التلميحية

وهنا بعض الأمثلة :

وبذلك نكون قد حصلنا على أوقى نقاط الصوره والتركيز

.....................................

الأن نأتي الى شرح فنون التصوير وتسمياتها وكذلك بعض الأمثله والأسرار عليها

سادسا : فنون التصوير وشرح كل واحد منها بصوره مبسطه والتعرف على أهم أسرار هذه الفنون

سوف نبدأ بفن البورتريه

وهو فن يعنى بتصوير الشخصيات وكذلك الأنسان بوضعيات معينه
كأن يكون أبراز ملامح معينه في الشخصيه أو حتى أيصال فكره معينه

وهذه بعض من أمثله من تصويري على هذا الفن

من اهم أسرار هذا الفن

هو محاوله تطبيق قاعده الأثلاث

وكذلك ضبط التركيز على عين الشخص المقابل

والأهم من هذا هو تجنب الأقتطاعات المزعجه في الصوره حيث يتم قطع جزء من الأذن أو حتى أأعلى الرأس من دون سبب.

الفن الثاني وهو فن الستل لايف وما يعرف بالحياة الصامته

حيث أن هذا الفن هو عباره عن تصوير الأجسام الحيه مثل النباتات وكذلك أي شئ أخر ولكن داخل المنزل حيث يتم ترتيب العناصر حسب ما نريد وحسب ما يخدم العمل

وهذه بعض الأمثله من تصويري

ومن أهم أسرار هذا الفن هو ترتيب العناصر

حيث يجب ترتيب العناصر بشكل يناسب العمل وفكره الصوره وكذلك أيضا محاوله تطبيق قاعدة الأثلاث

بالأضافه الى اهم عنصر وهو الأضائه

...

فن التجريد

+ التجريد في التصوير: هو تجريد الموضوع عن ما تراه العين
بمعنى اخر: تصوير الشيء بطريقة معينة تثير التساؤلات في ذهن المتلقي
وليس من الضروري أن توضح الصورة كفكرة ومفهوم ، أو تكون معنى واضح ومقروء للمتلقي

ولكن ان تفتح تصورات لا حدود لها في خيال الناظر

وهذه بعض الأمثله

ومن اجمل الأسرار في هذ الفن هي محاوله التلاعب بالضلال وتكيون أجسام من جميع الجهات نشاهدها فتعطينا صوره مختلفه

..

فن التصوير المعماري
.
وهو فن يختص بتصوير المباني المعماريه وأضهارها بطريقه فنيه فوتوغرافيه بعيده عن الرتابه كما في الأمثله

ومن أهم أسرار هذا الفن هو اختيار التوقيت المناسب للتصوير كذلك عدم ترك مساحات في الضل بحيث تكون مضلمه تماما ولا مناطق ذات تعريض ضوئي عالي بحيث تختفي الملامح

.......

فن تصوير المايكرو

وهو فن يقتصر على تصوير الأجسام القريبه جداً جداً وأضهار تفاصيلها الحاده مثل تصوير الحشرات وقطرات المار وكذلك بعض أنواع الورود

وهذه بعض الأمثله

ومن أهم أسرار هذا الفن هم تزيع الأضائه بشكل متساوي

كذلك تفادي الأهتزاز في الصوره ...

وهناك فنون عديده وكثيره منها تصوير الطعام وفن التصوير الدعائي

__________________
الموضوع منقول من الاخ العزيز غيث صالح

اخيرا اشكر الاخ العزيزالفيتوغرافي غيث صالح
على هذه الدورة الي راح يستفيد منها الكثير

تحياتي....... عبدالرحمن الفايز