نهيت القلب عن أشيا كثيره وانت أولها
وطاع الشور بالأشيا ولكنه عصاني بك
هذا البيت الأول من القصيده إذا اردنا معرفة وزنه
أو البحر الذي ينتسب اليه نقوم بتطبيق معادلة التفعيله
عليه وهي معادلة ( الفتحه / والسكون o )
بعد تقطيع البيت تقطيع لفظي فيكون على الشكل التالي :-
قمنا اولاً بتقطيع البيت حسب النطق بحيث نقوم بعملية القطع عندما
نصادف(حرف ساكن أو مشدد أو المد بالالف أو المد بالواو أو المد بالياء)
1- عندما نصل الى حرف ساكن ( إي الحرف الذي عليه سكون )
نقوم بالقطع بعده
2- عندما نصل الى حرف مشدد ( اي الحرف الذي فوقه شده )
والحرف المشدد اصلاً عباره عن حرفين مدموجين ببعضها ..
نقوم باعتبارها حرفين الأول ساكن والثاني متحرك
فنقوم بعمليه القطع بعد الحرف الاول الساكن ونبدأ
بالحرف الثاني مقطعنا التالي
( مثال : الشّمس تكون بعد تقطيعها ==> اش شم س )
3- عندما نصل الى المد بالواو والياء والالف بحيث نقوم بعملية القطع بعد المد .
ماذا ايضا ؟؟
يجب ايضاً أن نتجاهل الحروف التي لا تنطق ولا نذكرها
في الميزان ( مثال : نهيت القلب ..يكون نطقها ==> نهيتلقلب ==>
حرف الالف في كلمة القلب لم ينطق لذلك سوف نتجاهله في الميزان )
إذا عرفنا متى نقوم بالقطع ( عند الحرف الساكن والحرف المشدد
( الحرف المشدد نقوم بفكه الى حرفين الاول ساكن وبعده نقوم
بعملية القطع والثاني متحرك ونبدأ به المقطع التالي )
وعند المد بالالف والواو والياء )
بعد عملية التقطيع نقوم بعملية المقابله بين المقاطع ومعادلة الفتحة واسكون ...
بحيث نقوم باعطاء اي حرف نقابله فتحه الى ان نصل
الى الحرف الذي تم بعده القطع ونعطيه سكون . مثال :
نما بين الضلوع الشوك وادمى خافقي سنّه
الى من الهوى أصبح خناجر وش يسمّابـــه
3- المقطع الثالث قمنا بالقطع بعد الحرف المشدد حيث قمنا بفك
الحرف المشدد الى حرفين الأول ساكن وهو الذي قمنا بالقطع
بعده والثاني نبدأ به المقطع التالي .. ونلاحظ هنا أن حرفين
الالف والياء في كلمة ( الضلوع ) لم يوضعان في الميزان لانهما
تكتبان ولا تنطقان فتم تجاهلهما .
4- المقطع الرابع قمنا بالقطع بعد المد بالواو
5- المقطع الخامس قمنا بالقطع بعد عند الحرف المشدد وهو حرف
الشين وينطبق على هذا المقطع ما ينطبق على المقطع رقم 3 .
6- المقطع السادس قمنا بالقطع بعد المد بالواو
7- المقطع السابع قمنا بالقطع بعد الحرف الساكن وهو حرف الدال.
8- المقطع الثامن قمنا بالقطع بعد المد بالالف
9- المقطع التاسع قمنا بالقطع بعد المد بالالف
10- المقطع العاشر قمنا بالقطع بعد المد بالياء .
11- المقطع الحادي عشر قمنا بالقطع بعد الحرف المشدد بعد
أن قمنا بفكه بحيث يعتبر الاول ساكنا ونقوم بالقطع بعده
والحرف الثاني نبدأ به المقطع التالي .
12- المقطع الثاني عشر قمنا بالقطع بعد الحرف الساكن وهو حرف الهاء.
بعد انتهاء عملية القطع نقوم بمقابة المقاطع بالفتحه والسكون
نما بي نض ضلو عش شو كود ما خا فقي سن نه
//5. /5. /5. //5. /5. /5. //5. /5. /5. //5. /5. /5.
كما قلنا : نقوم بمقابلة ( الفتحه ) بالحروف المتحركه الى أن
نأتي عند الحرف الذي عنده القطع ونقابله ب ( السكون ) .
هكذا نقوم بنفس الذي قمنا به لصدر البيت نقوم بنفس الخطوات
لعجز البيت ايضا فيكون البيت كاملا كما يلي :
نما بي نض ضلو عش شو كود ما خا فقي سن نه
//5. /5. /5. //5. /5. /5. //5. /5. /5. //5. /5. /5.
الى من نل هوى أص بح خنا جر وش يسم ما به
//5. /5. /5. //5. /5. /5. //5. /5. /5. //5. /5. /5.
نلاحظ تطابق تفعيلة صدر البيت وعجزه ؟؟
غالباً ما تكون تفعلية صدر البيت وعجزه متطابقتان إلا في
أوقات يزيد فيها الصدر عن العجز او العجز عن الصدر ببضع
حروف او كلمات ولكن يجب ان يتطابق صدر البيت وعجزه من
البدايه الى ان تأتي الزياده مثال :
لو قمنا بتغيير البيت السابق كما يلي :
نما بين الضلوع الشوك وادمــــى خافقي سنّه
الى من الهوى أصبح خناجر وش يسمّا لو حصل
فيكون بعد تقطيعه وتفعيله :
نما بي نض ضلو عش شو كود ما خا فقي سن نه
//5. /5. /5. //5. /5. /5. //5. /5. /5. //5. /5. /5.
الى من نل هوى أص بح خنا جر وش يسم ما لو حصل
//5. /5. /5. //5. /5. /5. //5. /5. /5. //5. /5. /5. //5
نلاحظ أن صدر البيت وعجزه متطابقان أولهما الى اخرها
إلا ان هناك زياده مقطع في اخر العجز عن الصدر وهذا
يجوز ولكن يجب ان يتطابقان من اولها الى ان تأتي الزياده .
لقد قمت بشرح كيفية تقطيع البيت ومتى يتم التقطيع وشرحت
أيضا كيف نقوم بمقابلة المقاطع بالتفعيله ( الفتحه والسكون )
وشرحت ايضا أن صدر البيت وعجزه يجب ان يتطابقان دائما
الا بعض الاحيان يزيد فيها الصدر عن العجز او العكس .
بهذا قمنا بمعرفة الوزن او التفعيله التي يجب ان تسير عليها
باقي ابيات القصيده فان شذ بيت من أبيات القصيده عن التفعيله
يكون البيت مكسورا .
إذا فالبيت الأول من كل قصيده هو أساس القصيده وهو الذي
نعرف من خلاله تفعيلة او وزن القصيده التي سوف تسير عليها
القصيده بكاملها .
اسمحيلي ان اختلف معك
فيماذهبتي اليه
التقطيع العروضي علم اتى به الخليل بن احمد
انا لاانتقص من هذا العلم ولا من صاحبه ولكن من
النادر ان تجد الملم بهذا العلم !!!
هل تستطيع الاخت او غيرها هنا تقطيع القصائد وتبيان الخلل في الوزن من خلال هذا العلم ؟؟
انا شخصياً اجهله تماماً ولم اقابل او اجد من لديه المام به كي اتعلم منه !!!!
الوزن من وجهة نظر شخصيه هو الغناء بلحن ثابت واجمل انواع الغناء للوزن الهجيني
اواي لحن ترتاح اليه المهم والاهم ان تستمر بنفس اللحن من بداية القصيده حتى نهايتها
متى ماوجدت صعوبه او ثقل بكلمه
او حرف تاكد ان شطرك مكسور
ويحتاج اعادة وزن اما بتغيير او احذف او استبدال
لو تابعتوا شاعر المليون الاخير في قصيدة الضمني لم يستطيع
اكمال الشيله عندما وصل للشطر المكسور << وحطه براس الطباع
هناك اغاني كثير كسره فاضح لان الفنان يجبر الكلمه او يختصره او يقوله بشكل سريع !!
اذا وزنت قصيدتك لاتفعل كما يفعلون حتى يكون وزنه سليم ميه بالميه !!
حتى بالقراءه تستطيع تمييز السليم من المكسور ولكن حتى تتاكد اكثر شلها بصوتك !!
انتبه عند القراءه من اختلاف اللهجات وتاكد ان قراءتك سليمه حتى لاتظلم النص !!
اختي شباصه اجوديه شكراً لك على هذا الشرح الطيب
اما بخصوص الوزن وزن القصيده
هو غالباً يكون على الجرس المسيقي
واي شاعر لازم يكون الجرس المسيقي
عنده حساس والا ماراح يكون شاعر ابد
اي قصيده عند ما يقصدها اي واحد وينطقها نطق سليم
وتكون فيها خلخله يكون فيها شك
وافضل طريقه للوزن هو غناء القصيده على اي بحر
طبعاً ماراح تجي معي على اي بحر
لكن راح تجي على لحن معين
ابتدائاً من البيت الاول
اذا مشت القصيده على نفس الوتيره راح يكون الوزن سليم
واذا صارت مطبات معناه في خلل في الوزن
والقصيده لازم يجي الصدر والعجز نفس الوزن واذ اختلف الصدر عن العجز
يعني مثلاً
الصدر مسحوب
والعجز صخري لازم تمشي القصيده على هذه الوتيره حتى النهايه
ولكن افضل شي يكون البحرواحد
وتكون القصيده بنت ابوها يعني ماتنسب الى بحرين
هذا ولك اختي الكريم تحياتي
العضو الأكثر نشاطاً هذا اليوم 
العرض العادي
